翰林图画院体制为宋代绘画艺术的发展获取了相当大的反对…北宋初的画院由宋太宗创建，还包括了中原西蜀和南唐的画家，并通过“画学”考试提升宫廷艺术家的身份，培育出众的画院画家…造园材料的精致只是个物质条件，艮岳之顺利还在于有个强劲的设计班子，这乃是赵佶本人领导的宫廷画院…园林风格富丽，空间界线明晰，建筑尺度较小，纤细朴拙…所谓“古画画意不画形”是宋代文人精神张扬的生动展现出，这也使山水画在意境宋代山水画中的汴京园林景观赵匡胤通过“陈桥兵变”夺回政权，汴京的园林景观没受到相当大毁坏，因此，宋代有很多园林沿袭前代，造园时间较早于。山水画和古典园林发展到宋代，完全同时超过各自的成熟阶段。从隋唐到北宋期间，中国的古典园林获得全面发展，不仅讲究园林本身的形式，也以园言志、以景寄情，特别是在不受唐代文人山水画山水画的影响，构成了山水画的园林艺术思想。

一、北宋皇帝引崇尚文重教、礼遇文人，使文人的社会地位大幅度提高，充分调动起民众在政治、经济、文化上的积极性，产生了很多文化艺术人才。翰林图画院体制为宋代绘画艺术的发展获取了相当大的反对。

北宋初的画院由宋太宗创建，还包括了中原、西蜀和南唐的画家，并通过“画学”考试提升宫廷艺术家的身份，培育出众的画院画家。　　宋代山水画的题材比过去更加非常丰富，表现形式也更为多样，通过对大自然山水的刻画，把大自然与人的生活紧密结合，不仅展现出大自然的千姿百态，也体现人在大自然中的生活动态，在一定程度上引人注目了人文景观的分量。以苏轼为代表的士人把绘画从工匠的技艺跃居为文人的雅趣之事，使山水画转入到文人画的高层阶段。绘画的拒绝除了“形如”、“格法”等技巧问题外，还轻在“酷似”、“诗意”的精神传达。

所谓“古画画意不画形”是宋代文人精神张扬的生动展现出，这也使山水画在意境方面获得更进一步的提高，并与人生境界紧密联系一起，展现出了很深的文化审美内涵。　　宋代士大夫的诗篇多是作诗感情生活以及刻画风景名胜、茶酒书画、花草树木、庭院泉石等题材。园林诗和园林词沦为宋代诗词中的众多类别，特别是在经常出现了“园记”这种专门叙述某些名园的文学体裁，为宋代园林发展的历史获取了又一出处。　　北宋时期，山水画已高度成熟期，并居画坛之首。

宋代山水画侧重展现出了画家对大自然展开画理与画法上的探究，通过大自然变化来感应社会变革，并注目人在山水中的地位，大多以论道、访友、寻幽、游乐为题材的山居图、行旅图等，来展现出对人生理想与生活品位的执着。　　李成、范宽是北宋前期贡献仅次于的山水画家，与五代的关仝一起被指出是“三家鼎峙，百代标程”的大师，他们的画作以展现出北方雄浑壮丽的大自然山水居多。李成多绘中原一带的平原风光，喜作寒林雪景，好用淡墨，惜墨如金，风格文秀。

　　二、北宋园林多是以服务封建制度帝王和皇亲贵族们居多的皇家园林，占地面积规模大，选址也多为风景优美的山林、湖泊地区。园林风格富丽，空间界线明晰，建筑尺度较小，纤细朴拙。　　宋代园林承继了唐代园林的风格，再加山水画的成熟期和大量文人画家对园林设计的特地参予，使得园林在意境的表现手法下有了更进一步的提升，特别是在是叠石造山的方法早已具备我国山水画的特点，超过很高的技术水平，并经常出现了专门兴修假山的“山匠”。宋代的园林圈养禽兽，但目的早就有了根本性的转变，仍然可供狩猎之用，而是为了减少大自然情趣。

　　宋太祖时，作为开国皇帝开始还是不肯奢华。到了宋太宗时，国库有了钱，建筑规模开始越来越大，并打开了北宋尊崇道教奢华宫殿的开端，美轮美奂，金碧辉煌。

到了能诗善所画的宋徽宗时代，堪称爱好奢丽工巧，所辟殿阁亭台园苑，“叠石为山，凿池为海，作石梁以升山亭，筑城土冈以植杏林，又为茅亭鹤庄之科”，以仿照天然，首创了中国园林的一个奇迹。北宋御苑规模政区远逊于唐，但艺术和技法则过之，作品多去汉唐之粗壮、朴素大方，而易之以纤靡，轻在故意展开细部装饰，而偏于聪敏。

　　宋代造园在用石方面有较小发展。宋徽宗对绘画有些造诣，特别是在讨厌把石头作为喜爱对象。

他再行在苏州、杭州设置了“造作局”，后来在苏州添设“应奉局”，专司收集民间奇花异石，舟船相连地运往京都汴京修建宫苑。“寿山艮岳”的万寿山是一座具备相当规模的御苑。

　　北宋末年，宋徽宗在进封建制度艮岳，耗时6年之久，大量用于石材。山上重峦叠嶂，奇峰绝壁，有屏障、石壁、溪谷、瀑布等景色，并仿蜀道之无以而设险为景。

宋人李质、曹组《艮岳百咏诗》中提及的景点有多处。周密在《癸辛杂识》中记述：“前世叠石为山，未见显著者。至咸淳，艮岳兴宁大役，连舻辇致，不遗余力。

”艮岳是人工填充的山地游乐园，集中于了全国的园林精品。为了征求调运江南一带的奇花异石，专门的组织了“花石纲”，奢侈浪费不计其数。造园材料的精致只是一个物质条件，艮岳之顺利还在于有一个强劲的设计班子，这乃是赵佶本人领导的宫廷画院。赵佶在《御制艮岳记》中说道，花园的选材、规划而立基、山之填充、风景塑造成，皆再行绘画成图，然后施工“累官土积石”。

可见古代画家和造园家在艺术上的合作，在北宋早已很顺利了。

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